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【转载】被淡忘的两位当代大师级画家潘天寿与黄秋园!文/金明乐  

2015-11-03 07:01:59|  分类: 景 画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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黄秋园《江山密雪图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
黄秋园 江山密雪图

黄秋园《闲来读书图》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
黄秋园 闲来读书图

被淡忘的两位当代大师级画家潘天寿与黄秋园!

文/金明乐

在当今中国画坛,公认的大师级画家是齐白石与张大千,''南张北齐'',他俩的作品在拍卖会上都是以亿元千万元计的天价,且齐张俩位大师一生画作上万幅,是多产的大师级画家。而潘天寿与黄秋园这俩人在中国画坛上是不能与齐白石,张大千比拟的,从知名度影响力讲,属于当代名家之列,还不及黄宾虹,徐悲鸿,李可染,傅抱石,李苦禅,谢稚柳,吴冠中等知名度。潘天寿生性木讷,一生作画只有800多幅,黄秋园是业余画家,生前系银行职员,向中国美协申请个会员都未被批准,但这俩人是当之无愧的大师级画家。

画家不是政治家,画家凭作品说话,但在当今媒体效应时代,有时作品倒反说不上话,这瓶子里的酒不怎么

样,可酒瓶子的包装炫目夺人,这酒价就上去了,而潘天寿与黄秋园的作品犹如陈酿,质地纯正回味无穷,他

俩注重的是作品个性,生前不会包装也不想包装,可不包装的酒是佳酿,这就是被淡忘的原因。

黄秋园(1914—1979),江西南昌人,字明琦,号大觉子,半个僧、清风老人、退叟。生前为南昌市人民银行职员、南昌国画研究会副会长。故后江西美术家协会追认为会员。1986年中央美术学院追聘为名誉兼任教授、中国画研究院追聘为名誉院委委员。他自幼爱画,虽未得名师指授,却有机会在裱画店中学徒,博览遍临古人名作,刻苦力学,由抚古人之迹,进而得古人之心;由得古人之心,进而师造化。他的过人之处,表现为擅于敏锐地把握住几乎被同时代画家淡忘的某些传统。这些可能被看作历史惰性的东西,其实也不失为传统的精华,甚至闪现着真理的光辉。晚年的诸多精品表明,他毕生的“热不因人”,忠于艺术的努力,使他由乱古人之真终至臻于借古以开今。黄秋园在绘画方面多能兼善,山水、花卉、人物、界画无所不工,他晚年的山水有两种面貌十分引人注目,一种格局近乎宋人,层峦叠嶂,骨体坚实,墨法精微,画面不强调空间的纵深,反复用鬼脸皴,形成一种现代感,所作雪景尤觉玉洁冰清,另一种笔法远胜元人,丘壑雄奇错综,植被丰茂多变,仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中,从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。黄秋园去世后他的作品逐渐被人们认识,并得到艺术界的承认,80年代北京更兴起黄秋园热,1986年举办了黄秋园个人画展。李可染先生在参观过黄秋园画展 后,对黄秋园的长子黄良楷说“我很敬佩黄先生的画,想用自己的一张画换黄老的一张画。”他还亲自书写了一段题跋:“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀华,自成家法。苍苍茫茫,烟云满纸,望之气象万千,朴人眉宇。二石、山樵在世,亦必叹服!”这种评价是极少见的。
画面开阖有致,老松夭矫,倒挂绝壁,妙竹修拔,群叶当风,崖下篱落绕墙,屋舍内儒者危坐观书,留白处烟霭隔断远山,浑如海市蜃楼横空垂象,增强层次感与纵深无垠的空间感。石体以枯笔扫就,信笔点染即赋以物形,李可染曾言:黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密。此处观之,实为深中肯綮之言。含英咀华,自成家法。苍苍茫茫,云蒸霞蔚,望之气象万千,扑人眉宇。以人物点景,赋以生气,亦表达了作者淡泊隐世之襟怀。黄秋园在绘画方面多能兼善,山水、花卉、人物、界画无所不工,他晚年的山水有两种面貌十分引人注目,一种格局近乎宋人,层峦叠嶂,骨体坚实,墨法精微,画面不强调空间的纵深,反复用鬼脸皴,形成一种现代感;另一种笔法远胜元人,丘壑雄奇错综,植被丰茂多变,其在长期研习创作中,继承中国画的优良传统,并把积墨法的运用推向新的高度。观此作,雄浑博大,元气淋漓,独具风貌,仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中,从中可看出作者对传统山水的领悟已达到极高的境界。

黄秋园个性孤高,品格清超,视富贵如浮云,一生远离名利;他的山水艺术风貌展现了中国绘画“生机郁勃、化古为新”永不衰竭的创造力。李可染大师曾赞誉:“黄秋园山水画石溪笔墨之圆厚,石涛意境之清新,王蒙布局之茂密,含英咀华,自成家法。苍苍茫茫,烟云满纸,望之气象万千,扑人眉宇,二石,山樵在世亦必叹服”。

 
黄秋园师古人又师造化,涉足大江南北,遍游井冈、武夷、匡庐等名山大川,大自然的神韵风采拓宽了他的艺术胸怀,其山水画的特点在于章法饰局:茂密繁满、气势磅礴,整幅落墨顶天立地,布局大纸,不留空白、疏密有致,苍润中带有些许干涩,雄浑中显清秀,继承和发扬中国山水画的特色,不限于某家某派,统而采之,亦将积墨法推到新的领域、苍苍茫茫,淋漓尽致,可谓“笔境兼夺”之中国画大师。
此幅作于1949年的《江山密雪图》便为其早期雪景山水画中的代表作之一,前款为:江山密雪图。此余旧作,回首已三十年矣,而纸墨若新,为之重题。戊午冬月,请正亦农先生清玩,清风老人秋园年六十有五。后印:半个僧、秋园之画、长留天地间,鉴藏印:墨趣斋珍藏、尘君、纪经中鉴赏印、适仙馆。此话以“骷髅皱”为主画法,表现大雪封山的景色,画中不用半点白粉,确有白雪皑皑的效果,给予观注以冰雪晶莹之感,画面严谨到古木纠结,毫不凌乱,屋舍画得如此精确,以至找不到笔误与凌乱之处,运用里锋而略带棱角笔触,纯属之笔法可将此画视为工笔山水画。
秋园先生的山水画达到了卓有成就的艺术境界,个人风格突出,笔墨精良,格调高古。(王古歆)
款识:江山密雪图。此余旧作,回首已三十年矣,而纸墨若新,为之重题。戊午冬月,请正亦农先生清玩,清风老人秋园年六十有五。

潘天寿先生以其独特的人品、艺品为世人所仰慕。先生对中国传统绘画作出了卓越贡献和深刻影响,堪称近百年来中国画坛独树一帜的艺术大师。潘天寿总体艺术风格可概括为“四胜”,即画以奇胜、以险胜、以笔胜、以深刻的金石功夫胜。他运用深厚的传统功力发展了中国传统绘画,体现了画为心源之文有别于自然之文的见地。他的花鸟画造诣最高。他在花鸟画方面有破常规之举,构图新奇、壮阔,布局敢于“造险”、“破险”,运笔苍劲泼辣,用墨注重黑白对照,笔下花鸟极富生命力。他还把花鸟画和山水画巧妙的相结合,将明清以来的传统大写意精神内涵和情感特征融入其中。细观这幅潘天寿的花鸟画可见画中用笔柔中有刚。从他对用笔的形式美的主导要求来说,他偏爱线条的刚健、厚重,古朴、凝练、生涩、老辣、稚拙。讲究骨气美,是他用笔的第一个特点。潘天寿用笔的骨气美,是通过力、刚、势三方面的因素体现出来的。其次,在用墨用色上,他主张以清楚、明朗为要。他用墨粗放泼辣,喜用焦、浓、泼、破、积之墨,使其浑厚华滋苍郁淋漓,层次多变。潘天寿的画空白多,所以他用色讲究统一中的对比,多用透明色,使色不碍墨,墨不碍色。通常以花青,褐色为主适当掺以朱色,力求曲雅古厚,清新明快。
潘天寿(一八九七—一九七一)字大颐,号阿寿。浙江宁海人,国画艺术大师。早年从经亨颐习书法、篆刻,向李叔同学素描。一九二三年后,历任上海美专、新华艺专、杭州艺专教授、国立杭州艺专校长。新中国成立后,任浙江美术学院副院长、院长,全国美协主席、浙江分会主席,又被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》、《中国书法讲义》、《治印丛谈》、《顾恺之研究》、《中国画院考》、及《潘天寿画集》等。


潘天寿《无边春色》


潘天寿《无边春色》 - 阴山工作室 - 阴山工作室
潘天寿 无边春色 成交价1955万元

潘天寿 原名天授,字大颐,号阿寿,早年自署懒道人、心阿兰若主持,晚年自署东越颐者、颐翁、雷婆头峰寿者等,浙江宁海人。
幼年自学书画篆刻,1915年至1920年于浙江省立第一师范学校读书,并得经子渊、李叔同指导 。
1923年至上海,先后任上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授 。
1928年定居杭州,任西湖艺术院教授,翌年赴日本考察美术教育 。
抗日战争后,随校内迁 。
1944年至1947年任国立艺术专科学校校长 。
1949年后,历任中国美术家协会副主席、浙江省文联副主席、美协浙江分会主席、中央美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长,为第一、二、三届全国人大代表,中国文联委员 。
1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士 。
1963年作为中国书法家代表团成员访问日本 。
“文化大革命”中被迫害致死 。
擅画写意花鸟及山水,远师徐渭、朱耷、石涛等人,近受吴昌硕影响 。
亦画人物,并长于指头画 。
书法从锺繇、颜真卿、史孝山入手,后学秦汉、魏晋碑文,参以卜文猎碣 。
传世作品《露气》、《雨后千山铁铸成》、《记写雁荡山花》等均藏于中国美术馆 。
收编成辑有《潘天寿画集》、《潘天寿画选》、《潘天寿画辑》、《潘天寿书画集》等 。
著有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁画谈随笔》、《顾恺之》、《治印丛谈》、《听天阁诗存》、《中国画院考》、《中国书款之研究》等 。
1962年在杭州、北京等地举办潘天寿画展,1964年在香港举办潘天寿书画展,1977年在杭州举办潘天寿绘画展览 。
1980年在中国美术馆举办潘天寿书画展 。
潘天寿纪念馆于1981年在杭州开放 。

潘天寿山水作品欣赏 - wangchangzhengb - wangchangzhengb的博客

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